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原標題：《天工開物》裡畫瞭啥，這次終於能在北京畫院看見完整的瞭
相信大傢一定都聽過《天工開物》這部書，但是，你看過書裡的內容嗎？
明朝科學傢宋應星的《天工開物》是世界上第一部關於農業和手工業生產的綜合性著作，是中國古代一部綜合性的科學技術著作，外國學者稱它為“中國17世紀的工藝百科全書”。
北京畫院古籍
全書分為上中下三篇18卷。並附有123幅插圖，描繪瞭130多項生產技術和工具的名稱、形狀、工序。
北京畫院古籍
《天工開物》中都記載瞭什麼內容？這次，可以在北京畫院美術館一看究竟瞭。
“天工開物——中國美術學院東方版畫工作展”在北京畫院美術館展出。更值得慶賀的是，版畫長卷《天工開物》因工藝精湛、對於中華傳統技藝的傳承別具意義，北京畫院將對其進行收藏。
版畫《天工開物》：
易稿數十，刻版百計
為響應國傢“上下五千年——中華文明歷史題材美術創作工程”，中國美術學院版畫系的陳海燕、曹曉陽、佟飚、張曉鋒4位藝術傢攜眾學生，以明書《天工開物》為核心，將藝術作品展示與制作現場還原相結合，原作、草圖、雕版、文獻相呼應，采用餖版水印的技術，呈現出一幅帶有現代氣息的新《天工開物》。既突出反映各位創作者匠心獨運的藝術構想，又深度解剖中國傳統版畫的制作工藝。
此次展覽的核心，即版畫《天工開物》以長卷的形式，在秉承原著內外雙線的敘述結構上，借屏風的形式重現明代著作《天工開物》中百餘生產技術的場景，以原作造像風格還原明代社會日常生產之情景。此外，展覽通過“以技與道為一”的東方藝術精神來回應當下數字時代的挑戰。
《天工開物》卷軸局部
據悉，版畫《天工開物》的創作從最初的長卷式構圖，到國傢博物館的規定尺寸，再到終極版的長卷，歷經幾個年頭的反復推敲，其間易稿數十，刻版百計，印制無數的實踐，無疑是對傳統版畫的一次重要探索。在展覽中，觀眾不僅能欣賞到這幅技藝精湛的作品，還能看到藝術傢們於創作過程中所繪制的畫稿、步驟圖和作品原版。值得一提的是，展覽從800多塊原版中選出100餘塊進行展示，使觀者更加清晰地瞭解版畫的創作過程，增加觀展的趣味性和互動性。
《天工開物》作者：宋應星
人力抽水車
石碾
織佈
煉丹
擊麻
牛轉翻車
各式武器
印刷
琢玉
《天工開物》卷軸局部
《天工開物》卷軸局部
《天工開物》卷軸局部
《天工開物》卷軸局部
除瞭精彩的版畫《天工開物》，在這個展覽中，我們還可以看到一批傳統水印木刻的版畫、經作名作的版畫復制品，如潘天壽《雁蕩山花》，這些都來自與中國美術學院的“紫竹齋”。
從“十竹”到“紫竹”
明末胡正言精通書畫篆刻，成立木版水印工作室名為“十竹齋”，創“餖版”、“拱花”套印技法，對中國印刷術具有重要影響。
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北京畫院藏
中國美術學院紫竹齋即為十竹齋系統忠實的繼承者。1994年中國美院木版水印工作室另擇新址，院落前恰巧有翠竹數竿，遂賦新財務系統名為“紫竹齋”。紫竹齋存在於學院之中，它不僅繼承和保留瞭中國傳統木刻的原汁原味，且力求實現傳統的學術性、現代性及創作性轉化。同時，傳統水印木刻課程也是版畫系教學體系的有機組成部分，溝通古今，成為中國美院版畫學派的重要風格之一。
此次美術館二層將主要展示中國美術學院傳統水印工作室“壓箱底”的藏品。從“十竹齋”到“紫竹齋”，帶來瞭一系列富有傳統意味及細致技藝的經典作品，以版畫的形式復制呈現瞭如潘天壽《雁蕩山花》等一批知名畫作。
復制潘天壽《雁蕩山花》（帶鏡框裝裱）155×150cm 60年代
雁蕩山花原版之二
中國美術學院版畫系師生在“技藝與方法之大繪畫”的理論引導下，創作出瞭一批頗具開創性的作品。
紫竹齋木版印刷 方增先《粒粒皆辛苦》 95×51cm 60年代
紫竹齋木版印刷-潘天壽《荷花》 72.5×74.5cm 60年代
為配合展覽的主題，北京畫院還展出一批具有極高價值的古籍收藏，以木版水印的書籍為主，如清嘉慶二十二年（1817年）芥子園重刊的胡氏彩色套印本《十竹齋書畫譜》、1958年榮寶齋復刻版《北平箋譜》等。
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《北平製造業進銷存箋譜》 北京畫院藏
餖版”印刷
所謂“餖版”印刷，就是按照彩色繪畫原稿的用色情況，經過勾描和分版，將每一種顏色都分別雕一塊版，然後再依照“由淺到深，由淡到濃”的原則，逐色套印，最後完成一件近似於原作的彩色印刷品。
由於這種分色印版類似於“飣餖”，所以明代稱這種印刷方式為“餖版”印刷，也稱為彩色雕版印刷，清代中期以後，才稱為木版水印。
除瞭能欣賞到兩大重量級的版畫展品，在美術館的二樓，同時還可以欣賞到中國美術學院版畫系教師各自的藝術實踐與探索，台中會計軟體還能瞭解到水印技藝教學的介紹以及以學生作品為代表的教學成果。
陳海燕 《夢1986年4月28日，梵高賣鎖》 1986 60x60cm 木刻
曹曉陽《二十四節氣之春山煙雨》 25×120cm 2015年
佟颷 《堪輿》之六 2011年
蔡楓、張樂《湖山如是系列之二》 水印木版 45×85cm 2016年
張曉鋒《澄懷味象》 148×79cm 水印木刻 2014年
方利民《回傢過年》 138×120cm 2014年
李小彬 《2017.10.11》 53x76cm 2017年
王超 《別多歡少奈何天》 68×45cm 2014年 木版水印
韓榮《喜氣洋洋-一團和氣》 59×37cm 2014年
趙熠雲
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文| 張曉慕帆
圖由北京畫院提供
微信編輯| 俞越
責任編輯：
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